“所以，福克斯对这个改编项目一直犹豫，然后你们找上了萤火虫？”
不一会，帕尔曼来了，还带来了一些情报。
吉尔-内特反问：“大家对剧本都有许多的考量，拉斯特先生，你看了剧本后，想法又是什么？”
“风景如画。但想拍出那样的效果，可不便宜。”莱曼对剧本印象最深的全是一艘小船飘流在海上的风光，至于那些思辨，只是为风景画拔高内涵的部分。
“没错，任谁看了原著，都会觉得画面感十足。而且福克斯也不是不认可这个项目，只是有人建议这部作品的预算要控制在4000万左右，才不至于太有亏损的风险，但我否定了。”吉尔-内特或多或少也有些固执的地方，或者说能出头的独立制片人全是固执的家伙，不然也不会在市场与个人之间寻找着主观的不可替代，“4000万拍不出一幅海上画卷，这是整个剧本最精彩的也是最有戏份的场景，我不认为是可以靠省能拍出应有的效果。”
“但你还想用《阿凡达》的那种3D视效系统拍摄，说实话，那太贵了，光是付给维塔数码的技术费用和后期他们的处理费用起码就在3000万左右，我不觉得一部文艺向的电影需要那么多预算去花在这么费钱的东西上面，再算上其他简单的视效部分、改编费用、人工、器材、道具等花销，还有你们的薪酬。一部文艺片花费上亿的资金简直是为所未闻，我都不知道怎么回本。”帕尔曼提了一嘴，“同样是租赁维塔的视效系统，萤火虫前段时间立项拍摄的《猩球崛起》，总预算都维持在9500万。”
李按也有些尬住，这也是当年他读过文章后不觉得会有人改编的原因：想拍出海上的风浪感，就得学《泰坦尼克号》在湖上面，弄个造浪机搞出波涛翻滚的效果，光这一个布景问题，就很麻烦也很花钱，更别提扬-马特用他那精妙的文字造就的瑰丽画面，也不是一般的视效能够达成。为了体现出奇幻色彩，而不是塑料感，不花钱能行？
偏偏花钱也就算了，好莱坞不是不敢投资大片，但投大片反而最不希望有深度，简单、直白、爽感，才算是照顾到了传播度和大众性，换句话说，不是什么低成本花销，大家又为什么要拍这么个题材？外面有大把更好的选择。
“这种背景下的剧本。”大卫-马戈也出声，“成本很难缩减的下去，除非牺牲影片该有的质感。”
“可演员都是印度人？”
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