对抗手段的设定也是一样，因为是火车上，大家都没有火力武器，不然发生在其他地方，说不定很多美国人从家里的弹药库拿出火力枪械，突突突就把丧尸干倒了。
这样扎实的基础设定，会让故事的走向带来更好的观感体验，也为后续的情节渲染气氛。
当然，这么多的好处现在都变成《纽约行》了。
也不知道韩国人以后还能不能拍出类似的佳作出来，不过，这关莱曼何事。
反正，在和埃里克-纽曼的商量下，这些情节的设计都成了《纽约行》的点子。
结局也是男主角舍身与丧尸跳下列车，得以保全女儿和一位孕妇的性命，最终顺利到达部队布防的包围圈。
“如果男主不死会不会好点，这样虐，真的好吗？”埃里克-纽曼记下情节后，忍不住问道。
“这样显得主题更加震撼，懂吗。他又不是白死，是为了自己的女儿。难道观众会因为这个责备什么吗？”
埃里克很想说是，但转念一想，这厮拍的电影，就没几个好结局，主角被虐更是家常便饭。如《活埋》的保罗直接死在地下，《狂怒》的主角团也是无一人幸存，到了《坏家伙》，也是死了好几个，主角还彻底的黑化，活成了他以前最不想活成的样子，又何尝不是一种折磨。
既然有过先例，莱曼又是金主爸爸，他也不好再说什么，虐就虐吧，反正他的任务是尽量把故事需要的剧情和台词对话填充好就行，该怎么拍，那是导演的事。
至于，一旁的扎导还沉浸在构思的剧情中，想着用怎样的镜头来表现呢。
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