如果说是拍一部反应时代变迁的电影，那周源山导演无疑是此中高手。宋书文曾经以为《江城码头》中，渴望着出去看海，自己承包了文工团去闯荡的徐春树在见到整船运输的电视，意识到自己已经被时代狠狠甩下的剧情就已经足够让自己震撼了。
但这样的剧情和《恶人》相比，简直就像是一个单纯少年的无病呻//吟。
宋书文看了一遍，沉默无声，接着又将剧本翻到开头，重新读了一遍。
他第一次被一个剧本狠狠地震撼，或者说是“震慑”到了灵魂。
直到他将这剧本读了三遍，才浑身发冷地看向张洋，哑着嗓子问道：“这剧本是你着手改编的？”
“对，我在原著的基础上又补充了一些内容，这些补充进去的情节，都是我自己拍纪录片的时候经历过的。”
张洋下意识地想要掏出烟盒，但见到宋书文家里没有烟灰缸，意识到他是个不抽烟的人，便将烟盒又放了回去，闷声道：“呵，我们当时想采访那些黑工地，结果直接被人赶了出去，那些人把我们纪录片剧组的机器全都给扣了。当时我们剧组里有个小伙子，特年轻，正是热血上头的时候，就想着冲过去把机器给抢回来，最后还是我给他一把扯回来的。我说咱一帮穷拍纪录片的，没钱没地位，斗不过人家，人没事儿就不错了……”
他的语气很平稳，平稳得像是在陈述别人身上发生的事情。
但宋书文却平静不下来，读完剧本后的那种冰冷感和悲哀感在心里愈发翻涌。
张洋继续道：“我跟周导聊过，他拍《江城码头》是想把他心里的，那个时代的江城，还有江城的变迁都用电影给记录下来。这种想法很浪漫主义，不像我，就是单纯地想拍。纪录片都是实际发生的事儿，影像啊，声音啊这些资料毁了就拍不成纪录片了。但电影不一样，拍电影可以把你脑子里想的，心里惦记的那点事儿都拍出来。”
“对了，你知道那种没什么保护措施的黑工地出事儿是啥样的吗？”
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