而从内容上来说，再怎么填词，以“唱”的方式来表现的话，对这一首曲子所表现的内容来说，终究还是有些失之轻佻。
所以这首歌，有曲无词。
但没有唱词，不意味着它不可以有念白的词。
这次就有了思索，在心里酝酿了一会之后，许广陵以这首曲子所涉及的那些名单的顺序，为曲子从头到尾所表现的每一个人，安排了或长或短的念白又或者对白。
这些念白或者对白，有的安排在相应的曲子前面，有的安排在后面，也有的穿插在其中。总之，根本的原则是以曲为主，以词为辅，词的安排不能影响曲的表达，只能是锦上添花，不能是喧宾夺主。
以至于有一段，许广陵写顺手了，写完之后，感觉那“花”相当不错，单独来说，他是比较欣赏的，但和那一段曲子一配，却是有点喧也有点夺了。
推敲了一会，许广陵发现那对白不宜删减，一删减就没了应有的味道，但和那曲子又真不配，所以他也学着某有名雕塑一般，一咬牙，直接把这段相对来说很出彩的对白给喀嚓掉了。
如此这般之后，把整个曲子配上辅词在脑海里初步演绎了一番之后，发现再没有什么不谐，许广陵的第二首歌曲，也便这般定了下来。
编曲相对来说比第一首更简单，因为这一首在一开始许广陵便已决定了，全用华夏乐器。
但从水准上来说，这一首，要超过之前那第一首《大梦千秋》的。
这倒不是短短几天，许广陵的创作水平又大有提升，同样也不是他此时的状态比那一天更好，而是这一首，旋律的情绪表达，基本都来自于所描写的那些人物本身。
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